词国女皇—— 江枫与李清照的对白（散文）

词国女皇 —— 江枫与李清照的对白（散文）双溪河畔，岸草萋萋，风住尘香，落红如雨，水波不兴，满天愁绪。忽闻隐隐的萧声从远方传来，音调幽咽，凄凄惨惨。这时，我看见一位瘦比黄花的绝代才女，一身素裳，满脸倦容，目光凄迷，时走时停，在水边寻寻觅觅。一阵晚风吹来，断断续续地送来她低吟的诗句：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双浮舴艋舟，载不动，许多愁。 “易安夫人，你是在思念青州的归来堂吗?” “是的，那里留下了我一生中最温馨的回忆。不仅如此，自南渡以来，我常常想起溪亭日暮的风荷，中州盛日的闺暇，月满西楼的翘望，东篱把酒的惆怅。” “读完一部漱玉词，总感觉夫人平生最爱把酒临盏。从夫人早年的沉醉不识归路，到东篱把酒黄昏后，到浓睡不消残酒，再到扶头酒醒、别是闲滋味，再到酒美诗情谁与共，再到酒美梅酸、恰称人怀抱，再到酒阑歌罢玉尊空，再到不如随分尊前醉，再到夜来沉醉卸妆退，一直到夫人晚年的三杯两盏淡酒、怎敌他晚来风急，似乎夫人一生总与酒有不解之缘!” “江枫，我少年饮酒只为尽游玩之兴，中年饮酒只为解相思之愁，而今国破家亡，背井离乡，颠沛流离，四处飘泊，此情此景，如何不痛断甘肠。故乡何处是，忘了除非醉!” “易安夫人，我第一次读《永遇乐》及《声声慢》时，曾几次不忍卒读，后又读夫人所作《金石录后序》时，归来堂上夫妻斗茶的雅致让我欣羡，可是南渡之后的变故又不禁让我为之涕下。” “唉，江枫，何必独为我的身世而伤感。明诚之死，流亡之苦，晚年之惨，都是因为那个离乱的时代的迫害。在与流民一起逃难的困旅中，我曾想过，我只不过是那个时代所有受难者的一个，我一生的遭遇是当时无数难民的真实写照!” “易安夫人，想你在青州归来堂时，曾与明诚一起广搜名人书画碑帖、古董文物，可谓室盈珍奇，但逃难以来，至今已不余十之一二，想来真让人痛心疾首!” “唉，我自从执笔为文以来，三十四年间，经历的忧患得失，又何其啊。如今才明白，有有必有无，有聚必有散，此乃常理。有人丢了弓，有人得了弓，又有什么可说的!” “夫人，你一生所作，词集6卷，文集7卷，可是今所传诗文，不过其中寥寥一部分而已，使后来人无从于这劫灰之中窥其全豹，真是一件憾事!” “国破尚如此，我何惜此词。历尽人世苍桑，谁人也会变得通脱。” “夫人，可是依我看，虽然历经人间劫难，但夫人仍性情豪爽，胸怀洒脱，坦荡不拘，直笔无忌，如此气盖，直逼须眉!” “这其实也是我身遭不幸的祸源之一啊。你读过我的词论，对前代大家，莫不贬斥，以至于被人讥为‘蚍蜉撼大树，可叹不量力’；我写诗嘲讽过那些议和派的人物，所以有人竟反咬一口，诬我通知。我的直率开罪了不少人，于是种种污名不期而至，包括再嫁离异之事。这些都是因为我锋芒太露了啊!” “夫人，无论后人如何褒贬或中伤你的品行，但对夫人诗词文赋莫不称颂，以至于有词国女皇之誉，想来，这词国女皇的桂冠，夫人是当之无愧的!” “唉，其实不尽然。在那个时代，不就有人骂我写词是闾巷荒淫之语，肆意落笔，无所顾忌吗?” “夫人，这也是你坦荡不拘的人性在创作上的直接表现啊!” “是的。在我之前，写闺情妇怨，大都由男人代笔，结果不是无病呻吟，便是扭怩作态，所为诗文，一如粪土。偶有女子为文，偏又少得可怜，且下笔顾忌甚多。而我在创作上，把我之所爱与我之所恨分别注入词与诗中，我要成为女性自己的代言人，我不想再看到男人为女性代言的尴尬局面!” “夫人，你认为女性比男子在创作上有什么优势吗?” “女性更富于细腻的情感，周围一切细微的变化，在女性心灵中往往可以引起深刻的震动，甚至终身难以忘怀。这一颗真真切切、敏感细腻的女儿心，是男子所不能代言的!” “易安夫人，那么，女性有她在创作上的劣势吗?” “如果非要找出劣势，那就在于女性仿佛总于哲学、宗教无缘。一生的困厄，没有使我去接近老庄或其它哲学宗教，我只生活在我的爱恨交织的感情世界中，而这种丰富的情感足以滋养我的创作。一个男性的文人，可能会把他的一生一并奉献给文学、哲学与宗教，而女性的文人，却往往把她们的生命都献给了文学。” “夫人，我说过，中国是幸运的，因为产生了那么多优秀的的文人。中国是不幸的，因为那么多优秀的文人没有一个是幸运的。而这优秀的文人，是不分巾帼与须眉的”。 “江枫，在我看来，女性一旦沦为文人，可能更多一份悲哀、一份不幸吧?” 说到这时，水面上一阵轻烟薄雾，淡淡袭来，月上东山，冷辉四射，水面上银光点点，那如泣如诉的萧声隐隐传来。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急? 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? 守著窗儿，独自怎生得黑! 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得! 江枫于野草书屋