《上海异人娼馆》 影片根据波琳.瑞芝的小说改编，这位女作家以著名虐恋小说《O的故事》出名，年轻女子“O”，因为爱情而沦为性虐工具，又从受虐中感受到爱欲的极致。O的形象，成为文学中虐恋者的典型，也被人们以各种观念加以诠释。 对于影片制作者们来说，题材敏感，情色表现上大胆细致，加上众说纷纭的解读，将O的故事，搬上屏幕，是吃力而讨好的事。《O的故事》已经多次拍成影片，这一部，则根据其小说系列之一《归城》改编。 O被情人史提芬带到殖民统治下的香港为妓，史提芬从旁观她与嫖客性行为中得到快感，两人以此追求“爱”的升华。一个华人男孩迷上了O，为了接近她替革命党人卖命挣钱，O也对男孩产生感情，史提芬嫉妒之下枪杀了男孩，最后，还O以自由。 导演寺山修司，风格极其超现实化：门推开后，涌现一片碧蓝大海；钢琴从河水中慢慢浮起，上面趴着女尸；盛大的舞会，突然变成废墟......带有哥特风味的化妆与场景，使整部影片充满阴森、神秘气氛。 女主角O，这个有天使般面容的年轻女子，置身于最污秽的场所，浑身仍散发出纯洁无辜的光辉。迷恋上她的华人男孩，正是为这种光辉所吸引。他所不知道的是，当O摆脱了灵魂与肉体对史提芬的绝对迷恋、无条件服从之后，她身上的光辉也将会消失。屈从，交付，丧失一切自主，低到尘埃里，心中却开出花来，她是爱的奴隶，同时也将从中获得最大自由。 史提芬，掌握了O，同时被O所围困。当O第一次未曾听命他的安排，在房内接纳了华人男孩，他的施虐天堂崩溃了，明白了自己不为O所需要，即便不过是短短一刻钟，他与O的二人隐秘世界，已经无法维持。 一声枪响，结束了三个人在情欲中的纠葛。大海涌现，世界荒芜，O，回归了她一个普通女子的道路，史提芬，象失去了赖以存身的城堡的幽灵，一夜间头发花白，皱纹满面。 所有的性爱游戏都已无意义，所有的梦境都已苏醒，当我们不再从另一个人身上印证自己，我们是得到了解放，还是失去了天堂？ 在爱的城堡里，性，绝对不会存在丑恶与变态。我想我能够理解O与史提芬，正如同理解自己今生的爱恋。 《钢琴教师》 同样根据女作家小说改编，大胆描写情色，如果《上海异人娼馆》表现了情欲之花的肆无忌惮绽放，《钢琴教师》则将它的枯萎过程冷静地端给你看。 钢琴女教授艾丽嘉，40年来陪伴母亲生活，没有男朋友，习惯于独自看A片，用捡嗅别人用过的纸巾、偷窥、刀片自残阴部来宣泻性欲。某日，年轻英俊的学生华德开始追求她，却被她奇怪的性要求吓退，一番哭笑不得的纠葛后，二人各自重回自己的生活轨道。 “如果我哀求，请你绑紧些。。。。越紧越好，然后用我预备好的旧丝袜，塞进我的口，大力塞进去，接下来请把眼封起，坐在我面上，拳打我腹部，令我伸出舌头，舔你屁股，这是我最贴心的欲望，手脚被反绑，锁在我母亲隔壁房，她可近而不可即，只到翌日早晨，别担心母亲，我会处置她。把住所的所有钥匙，全部带走，一条也不要留下。” 任何一种性欲的非常态表现，都有隐藏很深的心理根源。造成艾丽嘉悲剧的主要原因，是她专横的母亲。被虐狂的表相之下，是对母亲“束缚之爱”的反抗，她需要另一种力量，将她从数十年母亲制造的阴影下拉开。这种力量必须是男性的、暴力的，可以说服她在逃离母亲时，感觉到的内疚之情。 然而，华德迷惑而厌恶地问：这会带我到什么新天地？是的，追求新天地的是她，而不是他。他所有的，不过是年轻人冲动的爱情而已。 未曾走过黑夜丛林的人，不会懂得光明的可贵，未沦陷于幽暗迷惑的心灵，无法理解生命中的至痛。语言在此刻，如此苍白无力。压抑的欲望底下，不同的心理诉求，说出就是错！艾丽嘉将自己的渴望，用信件表达给爱人看，其可悲又可笑处正在于此。四十年的压抑，发出的求救信号，年少的男子惊吓于其“变态”，无法读懂，那么，有爱又如何，他救不了她。 语言是沉默的，那么音乐呢？艾丽嘉与华德通过音乐而结识，他们似乎有共通的感受，仍然没有用，音乐中，痛苦变得诗意，而生活中，痛苦就是痛苦，扎扎实实，象片末艾丽嘉扎在自己肩上的那一刀。 在艾丽嘉最喜欢的作曲家舒伯特和舒曼的音乐中，她凝神细听，貌似坚强独立，心中绝望。 “狗在吠，锁链不停响，人睡了，沉沉在梦乡，梦着他们没有的，不论好坏，翌晨全部烟消云散，这又如何，他们曾经尽兴，他们期望留下的，在枕上等待他们。” ”寻找荒幽小径，漫漫风雪荆棘满途，我并无行差踏错，我不必顾虑李下瓜田，何来愚蠢欲望，诱我在荒野闯荡。“ 说实话，我不喜欢艾丽嘉，当她出于嫉妒，设计割伤女学生的手掌后，忽然醒悟：任何一种欲望的扭曲压抑，都有可能变成双刃剑，刺伤自己的同时，伤害无辜他人。而作为被人们尊敬的，高雅有教养的钢琴教授，她在工作中，更展示专横冷酷的一面，即使面对年轻学生的求爱，仍然企图发号施令，不懂得如何委婉坦露心声－－怪谁？ 也许是社会迫她戴上坚硬外壳，也许只是因为困锁自我太久，一根稻草便能使之急不可耐。她只是一个不能正常享受生活与欲望的女人，自我拯救的道路是如此艰难，一切努力，竟只能换回这一场冰冷而傲慢的绝望。